在當代，張大千可能比任何中國畫家看過並擁有更多的中國古典名作。例如現藏故宮博物的代顧閎中《韓熙載夜宴圖》、董源《瀟湘圖》等名跡都曾經是張大千的收藏品。在張大千1941-1943年敦煌之行前，主要以研習傳統，廣臨諸家為主。其以假亂真之絕技，就主要是這個階段的特色。而1943年以後至50年代末10餘年間，則是綜合古代諸大家風格而自出手眼，創立自我風格的階段。用張大千自己的話說，即「溶古人而有我」的綜合出新階段。前段是以研習傳統融匯傳統為特色的階段，後段則是以習古融古為基礎的自出手眼自我創造的階段，兩個階段自然構成，相互包容，缺一不可，都是張大千藝術生涯的有機構成部分。因此，給張大千帶來巨大名聲、重要地位與堅實基礎的習古融古階段，仍有著十分重要的位置。
此幅張大千的《仿北苑山水》創作於1946年， 時年張大千在上海喜獲南唐畫家董源山水巨作《瀟湘圖》，並於十二月偶得珍貴的乾隆紙，於是揮毫潑墨，用北苑法作此幅，題云：「石壁翠屏開，寒泉曲澗回。雲柯暗到腳，古屋破風雷。」海上著名畫家、鑒定家謝稚柳觀之亦提筆：「丙戌為大千四十八歲，其時在海上初得北苑瀟湘圖卷，故時效其體。此圖兼有黃鶴山樵意。蓋黃鶴山樵與北苑一家眷屬也。稚柳觀因題。」謝稚柳認為張大千的此幅《仿北苑山水》不僅得董源筆法，更兼有黃鶴山樵王蒙之意，評價甚高。自古中國山水畫大家皆以師法古人始，至自得風格而成。王蒙的山水畫受趙孟頫的直接影響，後進而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格而自成面目。
此幅《仿北苑山水》曾經著錄於台灣鴻禧藝術文教基金會1994年出版的《僑岷華園藏畫》。鴻禧美術館建館三週年之際，盛情邀請鄭僑志先生提供展品作為館慶特別展覽。鄭僑志先生從自己的收藏中提出一百五十件近代繪畫作品，包括吳昌碩、齊白石、張大千、任伯年、徐悲鴻、傅抱石、黃賓虹等三十六位畫家，並將這批展覽作品集結出版為《僑岷華園藏畫》，其中就有此幅張大千的《仿北苑山水》。鑒藏家鄭僑志先生，幼隨尊親僑居菲律賓馬尼拉，開創菲律賓首都銀行為金融界之翹首。事業經營有成，不忘回饋社會，在僑居地設置文化教育及社會救濟機構，每年舉辦全國性繪畫比賽，深受當地各界人士的推崇和敬重。 |
