「君子無故，玉不去身」，說明古人對玉器的重視和熱愛。因此，自古以來，對玉器製作十分講究，特別是像一些佩玉或擺件的玉雕工藝，更是精益求精，構思新穎，造型奇特，達到了鬼斧神工的境地。
安徽望江縣博物館藏品中的這件吹簫童子玉雕，就具有上述工藝的清代典型風格。該玉雕是前些年在該縣長嶺鄉一座清代墓葬出土，通高6.3厘米，寬3.7厘米，厚0.59厘米，質地白玉，透閃石種，局部有黃褐色斑，童子雙手握簫，作吹簫狀，頭上陰刻整齊的短髮，兩側各雕有一髮髻，身著寬大長衣，捲袖，雙腿微曲作行走狀，似邊走邊吹簫的神情。另用陰刻粗線條表現出衣服的皺紋，看上去，整個器物雕琢精細、老到，線條簡潔，表面光滑圓潤，形象生動逼真，富有動感，彷彿眼前呈現一位童子正在悠然自得地吹簫的神情，令人欣羨不已。
據考證，我國玉雕發展歷史源遠流長，特別是到了清代，更是發展到了高峰，在造型上以新穎奇特取勝，在製作上講究精雕細刻，在人物上力求反映現實生活，往往使一件玉雕形成了一種內在美、意蘊美、造型美的完美統一，且價值連城的藝術品，至於有關清代人物玉雕究意有些什麼具體顯明的特徵，根據筆者多年來從事基層文博工作的實踐體會，認為有如下幾個方面可供參考：
1.人物（包括小孩）的鼻子，多為蒜頭形、圓形、鉤形等，與前代人物的鼻子形狀有著明顯區別，如小孩鼻清代多採用扁刀法斜削下去，有鮮明斜度，而且鼻樑鼻尖都比宋、元、明時期的小孩鼻要高，有立體感。
2.人物眉下、眉角和眼角等均無聯繫。
3.人物服式多以寬大長袖或捲袖為多。
4.人物的口部上下嘴唇，多採用斜刀法加以切削而顯出唇皮。
5.人物衣著雕刻多用陰紋，線條層次分明。
6.人物手中一般多捧花卉、飛禽或樂器等，特別是小孩手中多持有簫、笛及鞭子等。
7.人物造型比例和諧，特別是小孩形象多肥胖，呈站立狀和臥狀，其頭上多有髮髻的裝飾。 |
