雞翅木的工藝
儘管雞翅木傢俱存世量小，但各個時期都有作品，幾乎每一品種都可以找到。最多的當屬椅具，明式傢俱中椅具的幾種主要式樣：四出頭官帽椅、圈椅、南官帽椅、玫瑰椅以及交椅，雞翅木都有佳作。雞翅木傢俱的做工複雜，明代作品與黃花梨傢俱、紫檀傢俱沒有本質上的區別，細細體會，才可以發現雞翅木傢俱用料仔細一些，什麼都做得較小，非常吝惜材料。
請注意一下典型明式風格的雞翅木傢俱，就會發現以下兩個特點：第一、光素，幾乎不施雕工。傢俱以體現木質本身的紋理為首要目的，各種裝飾居次；第二、明代雞翅木傢俱風格簡潔，用料較少。這是我多年觀察總結出來的結論。典型明代雞翅木簡潔從未見過大料，即便是偶爾做大件傢俱，也以框架為體，其餘地方要不拼接另一種木質，要不索性通透。
我們今天能看到的明代雞翅木傢俱雖然不很多，但仍有規律可循，若把它放在明代人文背景中，似乎更容易看清雞翅木傢俱的特殊性。這一特殊性不僅僅表現在木質命名的唯一思路——以紋理為中心，更重要的是明人崇尚自然生活觀的一個具體體現。應該說，這一點比雞翅木傢俱自身還要重要。
清代雞翅木傢俱比較複雜，首先是生產年代跨度大，從清早期一直延續至民國；其次是生產地區廣，南方不少地區都有生產，做工手法有異；再有就是材質來源多頭，情況複雜。由於雞翅木在明代名聲遠播，基礎好，入清以後仍受文人青睞，這就難免被商人利用，於是各種“雞翅木”陸續登場亮相，使問題複雜化了。
進入清中後期，清式傢俱盛行，裝飾之風大盛。雞翅木傢俱也不免跟隨潮流之風，在延續前輩匠人注重木質紋理的同時，將式樣與裝飾更多地加入到家具設計之中。我收藏有一件雞翅木供桌，式樣古怪，仿青銅造型，這類造型的傢俱在同光中興之前從未有過，原因是這一時期以羅振玉、吳大澄等人為首，研究金石學之風大盛，凡與金石有關的文物在清末曾一度名聲大噪，身價不凡，青銅式樣的供桌應運而生，只供陳設，幾乎沒有使用價值。用雞翅木制做此供桌，將紋理與式樣雙雙得以展示，應該是設計者的初衷。供桌面板邊沿雕二方連續回紋，四角與中間出戟，均為青銅器裝飾的常見手法，用在家具上，別具一格。
雞翅木傢俱除福建地區較多外，江蘇南通地區也發現不少。產地不同，做工手法一定不同，這是中國古代傢俱形成流派的基礎。雞翅木傢俱由於存世量太少，過去少有重視，還有待今後發掘。
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